月球著陸是電影的巨大飛躍

1964年，Stanley Kubrick關于科學小說作者Arthur C. Clarke的推薦，買了一個望遠鏡。

“他得到了這個Questar，他把他的一個相機貼在了它，”電影制片人的繼女重新奪取了Katharina Kubrick。“在一個有月食的夜晚，他把我們全都拖到陽臺上，我們能夠像一個大橡膠球看到月亮。我不認為我從那以后看起來很清楚。他喜歡這件事。他一直看著它。“

太空探索是一種令人興奮的可能性，但遠遠未實現。七月，美國宇航局的游俠7從月球表面送回高分辨率照片。Kubrick和Clarke，相信月亮只是開始，開始在腳本上辛勞。1969年7月20日，宇航員降落在月球上，這將是五年。Kubrick遲早飛行。"2001: 一個空間奧德賽“在1968年4月3日在劇院開放。

飛行員總是被電影制作人和科幻作家贏得。Jules Verne在1865年將“從地球到月球”，預言來自佛羅里達州的三個美國宇航員到月球。George Melies“1902年的沉默經典”旅行之旅“有一個火箭船在月球的眼中著陸?；赗obert Heinlein的故事的“目的地月亮”，1950年到達那里，贏得了奧斯卡特效。尼爾阿姆斯特朗和Buzz Aldrin前三年走在月球表面上，“星際徒步旅行”開始播出。

難怪月亮著陸似乎像電影的東西。一些陰謀理論家聲稱它是一個：另一個Kubrick生產。但是著陸的真相與電影交織在一起。

在Apollo 11捕獲飛行控制器期間，來自特派團控制的錄音錄制談論“2001年”。著陸日，海因萊因和克拉克的當天都與沃爾特克隆斯特空氣。海因琳稱為一年的“新年”。

著陸是一個巨大的飛躍，不僅僅是為了人類，而是為了電影制作。Apollo 11上的宇航員與它們一起帶有多個膠片相機，包括兩個16mm的攝像頭和幾個70mm哈希爾布爾500s。一些相機貼在月球模塊和宇航員“訴訟中，他們在旅途中進行的其他人。他們的訓練是基本的，但他們是電影制作人。Armstrong，Aldrin和Michael Collins都稍后成為美國電影專家學會的榮譽成員。

這些圖像廣播在電視上播放，對使命來說是至關重要的證據。Filmmaker Todd Douglas Miller，其基于檔案的“Apollo 11”一直是今年最受歡迎和流行的紀錄片之一，相信他們構成了電影歷史上的一些最重要的形象。

“你怎么能用Buzz Aldrin的著陸射擊使用16mm相機使用可變幀速率和快門曝光了Lunar模塊窗口？”Marvels Miller?！拔业囊馑际?，在電影歷史上提出一個比月球上的著陸更好的鏡頭。同樣地，命令模塊中的Michael Collins看到月球模塊從月亮的表面上脫離。他們“自己令人難以置信的鏡頭，他們也在技術上是精明的。”

前往月球的可能性長期以來一直振奮講故事者的夢想。但是，實現這一愿景，以及它產生的圖像完全開辟了新的視野。月亮登陸啟發電影，大大擴大了科幻境界，并開始了空間計劃和電影之間的持續舞蹈：由技術發現和星星眼夢所驅動的兩種陽光行業。

許多最重要的電影制作者那么年齡的到來就轉向了空間。喬治盧卡斯于1977年首次推出了“星球大戰”，同年史蒂文斯皮爾伯格發布了“第三次遇到的緊密遇到”。Ridley Scott“Alien，”暗示一個較輕的宇宙，兩年后出現了。

科幻小說在自己的平行時間表上運行。它超出了當代現實，同時被IT通知。它建立了未來的夢想過去。盧卡斯靈感來自1936年串行“閃光戈登”。斯皮爾伯格，后來制造了Kubrick的“A.I.”，“提到了”2001年，“不是月球著陸，作為流派的”大爆炸“。

但是，當Apollo 11降落時，一個新的前沿打開了一個新的前沿。 Philip Kaufman目的地開始了他的1983年奧斯卡贏得了史詩般的“正確的東西”，基于Tom Wolfe的書關于太空計劃的大膽測試飛行員的初期，Chuck Yeager（Sam Shepherd）在騎馬上。

“正確的東西”是從一開始就是西方的延續，“Kaufman說。“”正確的東西“的英雄是一種精神。它被稱為合適的東西，它是一種不可言喻的東西。這是一種終極謙虛。它在西方的偉大曲線特征中。你不要吹噓。您以最佳方式執行任務。也許，在“搜索者”或“Shane”中，你最后走開了?！?/p>

自從美國的一個測量棍子以來，月亮著陸的非凡高度。黨派接待到去年的“第一個人”，與Ryan GoSling擔任阿姆斯特朗，這是它對國家的反映。Kaufman，82，想象一個正在進行的“正確的東西”。

“我們如何刷新這種冒險感？”他奇怪的是，奉承珠穆朗瑪峰的旅游線?！拔覀內绾渭o念月球上的著陸，而不僅僅是游行和自我祝賀，而是對那些做到這件事的人的偉大感到敬意？”

自從月亮著陸是幻想真實的，科學小說的傷害已經騎過大屏幕景觀的科學準確性。Ridley Scott“S”Martian“（2015）和Christopher Nolan”星際“（2014年）采用了基于物理學的方法，以講述科學家擔任顧問的合理卓越的太空旅行故事。美國宇航局在羅恩霍華德的奧斯卡贏得“阿波羅13”（1995年）上有所幫助。在NASA“S KC-135平面上，瞬間零重力時，無失重場景被拍攝25秒。

Smithsonian的國家空間博物館的瑪格麗特Weitekamp，空間和科學小說歷史的策展人看到了電影制作和科學家之間的互惠關系，在兩者之間流動的思想 - 經常在美國宇航局的利益之間流動。

“當你看到在后阿波羅時代的電影中真正捕捉到精神和勝利和人類太空飛行的榮耀，就像”正確的東西“和”阿波羅13“一樣，你會看到美國宇航局和人類的批準評級直接增加太空飛行，“Weitekamp說。“在”火星之后“之后，”NASA有一個最大的招聘應用程序池之一，他們“曾經為宇航員計劃過了”。

其他電影制作人在月球上看到了不同的東西，孤獨和潛在的無生命的空間。俄羅斯電影制片人Andrei Tarkovsky發現“2001”過于無菌，試圖在“Solaris”（1972年）中制作更多人類的太空戲劇?？臻g站是Shabbier，情緒更多地攻擊。法國電影制片人克萊爾·丹尼斯，今年的“高生活”與羅伯特帕丁森同樣地走到了空間，只有許多她總是有多少：性，暴力，父母身份。

“很多科幻電影是關于征服的，”丹尼斯說?！霸谀莻€巨大的宇宙中，除非你做”星球大戰“，否則那里的巨大宇宙，沒有很多事情，那么就有一個生活在那里的外星人?！?/p>

正如經常說的那樣，我們去了月球，最終會更清楚地看到地球。對于克拜克，50年前播放到阿波羅11播放，這實際上是真的。